Lignes de fuite

Extrait de Rupture – Replacer l’émancipation dans une perspective sécessionniste par Simon, brochure éditée en juillet 2006

« Dans l’univers des dispositifs de pouvoir, dans ce monde tellement blindé de rôles et de rapports qu’il n’en finit pas de mourir, l’émancipation ne se pose pas comme un programme, un projet alternatif, mais comme une perspective, une ligne : la ligne de fuite.

Le concept de ligne de fuite a été élaboré par Félix Guattari et Gilles Deleuze. Ils distinguent pour cela au sein de nos vies trois types de lignes : la ligne dure, la ligne souple et la ligne de fuite. Les lignes dures sont celles des dispositifs de pouvoir. Tant que nous restons sous contrôle, nous nous contentons de passer d’un segment dur à l’autre : de l’école à l’université, puis au salariat et enfin la retraite. Les lignes dures nous promettent un « avenir », une carrière, une famille, une destinée à remplir, une vocation à réaliser.

Les lignes souples sont différentes mais voguent autour des lignes dures sans les remettre en question : histoires de familles, désirs cachés, rêverie pendant les cours, vilain petit secret, discussions à voix basse autour de la machine à café, micro-politique. Ce sont ces liens qui s’immiscent même au cœur d’un univers de rapports, ces petits refus de respecter le règlement ou le code de la route, ces grèves ponctuelles, ces cours séchés. D’un passage par une ligne souple tu reviens rapidement sur la ligne dure : tout rentre dans l’ordre.

Et enfin il y a les lignes de fuite, et de celles-ci nous ne revenons jamais au même endroit. « Une vraie rupture est quelque chose sur quoi on ne peut pas revenir, qui est irrémissible parce qu’elle fait que le passé a cessé d’exister » (Deleuze et Guattari citant Fitzgerald dans Mille Plateaux). Les lignes de fuite ne définissent pas un avenir mais un devenir. Il n’y a pas de programme, pas de plan de carrière possible lorsque nous sommes sur une ligne de fuite. « On est devenu soi-même imperceptible et clandestin dans un voyage immobile. Plus rien ne peut se passer ni s’être passé. Plus personne ne peut rien pour moi ni contre moi. Mes territoires sont hors de prise, et pas parce qu’ils sont imaginaires, au contraire, parce que je suis en train de les tracer. » (Mille plateaux)

« Nous devons inventer nos lignes de fuite si nous en sommes capables, et nous ne pouvons les inventer qu’en les traçant effectivement, dans la vie » (ibidem). La destination est inconnue, imprévisible. C’est un devenir, un processus incontrôlable. C’est notre ligne d’émancipation, de libération. Elle est le contraire du destin ou de la carrière. Et c’est sur une telle ligne que je peux enfin me sentir vivre, me sentir libre.

Un temps à Ponsard

Grenoble
22 bis, rue Ponsard*

Durant huit mois, la maison Ponsard a été chahutée par la vie et les rencontres.

Deux soirées et un rendez-vous rassemblent les personnes qui ont nourri ces espaces.

SAMEDI 26 SEPTEMBRE A PARTIR DE 20H

Peinture pariétale no 986341
atelier 2009 de Fred Helle
avec duo de musique soudaine

composé d’Anne-Laure Pigache (voix) et de Vincent Copier (batterie – percussions)

Projection de mis(e) en pièces
Installation de louise catherine drève
février 2009 au Brise Glace

La chambre de David et Jonathan
Prises de vue à Ponsard
photographies de Marion Massip

Bureau nomade et provisoire (4)
Alexis Garandeau et éditions La Pierre qui Roule

Vider les lieux
Prises de vue au Brise Glace
Photographies de Yann Montigné

DIMANCHE 27 SEPTEMBRE A PARTIR DE 19 H

Installation de mots
Laëtitia Bischoff

jardin en camisole
une tentative à Ponsard
lecture du journal et installation en cours de louise catherine drève

Peinture pariétale no 986341
atelier 2009 de Fred Helle

La chambre de David et Jonathan
Prises de vue à Ponsard
photographies de Marion Massip
Bureau nomade et provisoire (4)
Alexis Garandeau et éditions La Pierre qui Roule
Vider les lieux
Prises de vue au Brise Glace mars 2009
Photographies de Yann Montigné
20 ans de cendres
Projection et photographies de Yann Montigné

Projection de mis(e) en pièces
Installation de louise catherine drève
février 2009 au Brise Glace

LE KIT DE PASSE :
>> Amener
>> Bougies, bougeoir ou coupelle,
>> Goûter, grignoter, déguster,
>> Boire, fumer, discuter

* Pour les primo-arrivants :
Le 22 bis, rue Ponsard se situe entre l'arrêt de tram Mounier et l'arrêt MC2, à l'angle entre l'avenue Marcelin Berthelot et la rue Ponsard, ouvrez le portail blanc en soulevant la clenche...

Il est étrange de s'endormir pour la troisième nuit dans une chambre blanche et nue, vide à part un lit très haut, une table ovale et un banc raide,
en pressentant que cette chambre a toutes les chances d'être sienne pendant les mois qui suivent...

Citations

Nous plantons des fleurs
pour ne pas
sombrer

Jong N.Woo, Le Retour du Temps
Editions Le Verbe et l'Empreinte - Marc Pessin



Ne me dis pas que mon amour était
lune
Il était étincelle

Adonis, Miroirs
Editions Le Verbe et l'Empreinte - Marc Pessin

Le Drame

Daniel Mendelsohn, dans L’Étreinte fugitive (Éd. Flammarion) :

Il y a tant de tragédies dont les protagonistes sont extraordinairement jeunes. (…) Tous, pour l’essentiel, sont des adolescents. L’extrême jeunesse de ces héros et l’âge plus mûr des adversaires qui cherchent à contrecarrer leurs desseins indiquent qu’un autre conflit sous-tend la géométrie complexe, dans la tragédie, des principes, de l’action et de l’autodestruction : le conflit entre l’absolutisme féroce de la jeunesse et les compromis nécessaires de la maturité. C’est de la beauté de la jeunesse sacrifiée que nous nous souvenons en sortant du théâtre, la beauté de ceux pour qui il n’y avait au bout du compte pas d’autre possibilité que la mort, que le renoncement à la vie pour son contraire. Le compromis ne peut être tragique ; il ne laisse rien derrière lui dont on puisse se souvenir.

(…) Nous allons voir des tragédies parce que nous avons honte de nos compromis, parce que nous trouvons dans la tragédie la beauté pure de l’absolu, une beauté qu’on ne peut avoir si on choisit de vivre. On ne peut faire une tragédie de la survie. On ne peut écrire une tragédie sur Ismène [comme on en a écrit sur sa sœur Antigone].

Voilà bien le drame : c’est qu’en vieillissant, il faut trouver un compromis ; il faut renoncer, ou du moins nuancer, ses idéaux de jeunesse si l’on choisit de continuer à vivre. Si l’on choisit la vie, il faut se résigner à vieillir et à écrire un drame* plutôt qu’une tragédie. Un drame où les dernières voix seront celles de nos survivants, et non plus une tragédie où le dernier monologue, sublime et effroyable, serait le nôtre avant de mourir. Le choix est d’autant plus difficile, quand on ne sait pas qui des survivants prendra la parole après notre fin.

* Il me semble que le drame, basé sur des histoires interpersonnelles d’amour, de jalousie, de ressentiment, de pouvoir et de survie, soit souvent domestique, familial et « bourgeois ». Le tragique y découle de la réalité humaine, et non plus, comme dans la tragédie, du destin ou d’une fatalité. La tragédie, elle, mêle point de vue personnel et politique, sacrifice à son idéal, action et autodestruction : Antigone, faisant le choix personnel d’obéir aux lois du sang, se met en résistance contre les lois de la cité, et son choix devient politique. La tragédie est aristocratique (étymologiquement, aristocratie : le pouvoir aux mains d’une élite, la
chevalerie, la noblesse) car ces jeunes se sacrifient pour de nobles idéaux, parce qu’ils ont un idéal et qu’ils combattent en élite des ennemis qui contrecarrent leurs desseins. Le drame ne propose pas d’idéal, ou plutôt il est la somme d’idéaux personnels qui entrent en conflit, mais dont ne peut pas dire que certains soient purs et d’autres mauvais : ils sont tous humains, simplement trop humains, et donc moins idéaux.

La Loire (3)

Évidemment, c’était folie de partir sur un coup de tête en direction de La Rochelle sans avoir de nouvelle de G. Et sans savoir, donc, si j’étais le bienvenu. Suis presque à Roanne, il est presque 16 heures et je n’ai pas fait un tiers du trajet. Toujours pas de nouvelle de G. Je ne sais pas ce que je vais faire.

Évidemment, quand on est dans une période où l’on fait tout foirer, il est normal qu’une escapade vers l’Océan tombe à l’eau, que cette envie subite d’y aller, de voir l’Océan et mes amis, soit vouée à l’échec. J’avais déjà, sans le vouloir, tout mis en place pour une grave dispute avec mon meilleur ami ; j’avais raté ma coupe de cheveux en les coupant moi-même, et j’avais fini par tout raser ; j’avais encore perdu l’occasion, à la troisième fois que je le croisais par hasard, de prendre le numéro de téléphone d’un garçon que j’aurais aimé revoir ; et, sans logement à la fin du mois, je ne faisais rien pour en trouver, ou plutôt je gâchais toutes les occasions qui m’étaient données. Alors cette décision sur un coup de tête n’était qu’une folle bêtise de plus : traverser la France dans sa largeur pour honorer l’invitation de deux hôtes très charmants, à laquelle je n’avais d’abord pas donné suite, faute d’argent et par angoisse de perdre trois journées de travail, et me rendre compte, non seulement que je ne travaillais pas, mais encore que j’avais très envie de la grâce offerte par ces garçons. Malgré un appel avant de partir, puis un deuxième message laissé sur la route, il me fut impossible de joindre mes amis, et je me sentis obligé de décider qu’il valait mieux m’arrêter aux 200 kilomètres que je venais de faire, plutôt que d’aller jusqu’à La Rochelle sans savoir si on pouvait toujours m’accueillir.

J’ai donc bifurqué pour aller me baigner dans un lac artificiel, un barrage sur la Loire. Je n’avais réussi, dans ma stupide aventure, qu’à prendre un coup de soleil sur l’épaule gauche et l’avant-bras, du côté de la portière – la chose que je trouve la plus ridicule qui soit. Et j’étais donc revenu, « par hasard », vers la Loire.

J’ai pris une chambre dans un hôtel, type pension de gare de sous-préfecture ; je me suis douché et j’ai soigné mon coup de soleil (sur le nez aussi, histoire de parfaire le ridicule) ; j’ai mis ce que j’avais de plus présentable (un T-shirt froissé) et je suis allé dîner seul. Quitte à être dans une stupide aventure solitaire, autant l’assumer jusqu’au bout. J’étais assis à côté d’une dame (divorcée ?) et d’un jeune homme que j’ai supposé être son fils, qui lui faisait la conversation avec une courtoisie distante, comme j’aurais pu parler à une collègue avec qui je ne serais pas intime. En face de moi, un homme seul qui a pris un menu et une bouteille entière de rosé, qui parlait seul évidemment – je n’en suis pas à ce point du tragique : laisser perdre mots et phrases pour n’avoir personne à qui les donner. Mais presque.

Après avoir bu le café, j’observai un moucheron dans la sous-tasse, dont une patte était peut-être abîmée, qui peinait à faire vainement le tour de la tasse – j’ai cru me voir moi-même.

Et puis, je suis allé voir la Loire. Elle est ici lisse et calme comme un lac peu large. Même les nuages les plus légers, aux nuances les plus subtiles, s’y reflètent parfaitement. La ville aussi, qui se découpe dans le ciel couchant comme une ombre chinoise sans caractéristique. Le pont de Loire est moderne et de grosses araignées y tissent leurs toiles ; c’est l’époque où elles sont nombreuses, au point qu’on ne peut pas s’accouder à la balustrade métallique.

Roanne est une ville sans prétention, mais aux coquetteries d’une petite-bourgeoise : une Chambre du Commerce girondement cossue et pansue, un Petit Théâtre élégant, un Hôtel de Ville d’une raideur obséquieuse et compassée (suspecte ?), un Square “des Promenades Populle” aux inévitables platanes mais avec un bel escalier à double révolution et un kiosque à musique fantaisiste et charmant.

C’est une ville qui paraît être en ruses et faux-semblants de théâtre : dans les rues piétonnes, les corniches XIXe sont jolies, mais semblent n’être que des façades de décor ; dans la ville haute, les trompe-l’œil peints sur les murs sont joyeux, mais les cyprès devant le Tribunal semblent n’en être qu’un de plus, sur cette façade austère mais ocre, essayant de ressembler à quelque chose de méditerranéen. Et la Loire elle-même y est lisse et sage, domestiquée, sans odeur. Rien qui ne puisse me rappeler la rivière sauvage de l’enfance et le fleuve aux amours interdites. Le fleuve lui-même me faisait défaut et je me sentis très seul.

Le lendemain, rentré dans ce qui est ma maison pour quelques jours encore, je recevais, en rallumant le téléphone, un message de G. qui se faisait du souci, m’avait laissé maints messages sur un ancien numéro, et m’assurait qu’il serait très heureux de me voir arriver…

Voir aussi La Loire (1) et La Loire (2)

Extrait de discussions

Avec C.
_ Il y a des gens qui sont soit pile, soit face, et qui d'ailleurs me font peur ; nous, je crois qu'on est sur la tranche.
_ Justement, c'est l'endroit d'où l'on peut avoir conscience et du recto et du verso. Contrairement à ceux qui ne sont que d'un côté, et qui ne voient pas le revers de la médaille...

Avec H.
_ Certains matins, je me réveille, et je me demande bien pourquoi.

Un vieux monsieur au téléphone, au café.
_ Tu es chez toi ?... Mais comment veux-tu que je le sache ? Mon téléphone ne fait pas télé !

Publication : Aux Confins de Pays, d'Aurélye Perrette

Aux Confins de Pays 
D’Aurélye Perrette
Illustré par Frédérique Helle
Editions La Pierre qui Roule, parution le 29 juin 2009

Format 10 X 14,8 cm.
Couverture en couleur sur Rives Tradition, 12 pages intérieures en N&B

4,5 euros
ISBN 978-2-9533211-1-1

«L’écriture me permet de m’épanouir comme une fleur au soleil. J’écris avec le feu au bout des doigts, comme le menuisier affine un meuble sculpté, comme le lierre grimpe à la maison... aux confins des saisons, des pays...»
Aurélye Perrette
Marquée par son destin, elle écrit ses premiers textes poétiques vers 14 ans. Elle n’a cessé de livrer, depuis le point immobile de sa passion, son ouverture au monde et son attention aux humbles secrets et aux bruits de silence.
Les dessins oniriques de Frédérique Helle sont apparus comme une simple évidence, et nous avons pris plaisir à allier leur univers énigmatique et une commune sensibilité.

Les publications des Editions La Pierre qui Roule sont en vente à notre bureau nomade et provisoire (lapierre.quiroule@yahoo.fr), ainsi qu'à :

La Librairie du Magasin - Centre National d'Art Contemporain à Grenoble
La Librairie Bonnes Nouvelles, rue Dominique-Villars à Grenoble

NB. Nouvelle adresse 2015 :

Éditions La Pierre qui Roule - Alexis Garandeau

Maison de Dinomir

14 impasse Saint-Ennemond

42220 Saint-Julien-Molin-Molette

L'adresse mail est toujours : lapierre.quiroule (at) yahoo.fr

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Vanités

 

Hélas ~ tant mieux ? ~, je ne sais à qui je dois cette image ! (4 novembre 2012)

Broderie

Je me reprends à broder les Palimpsestes. C'était une évidence, déjà contenue dans le nom que j'ai donné à ces pièces de tissu improbables : écrire de nouveau par-dessus.
Et cette activité (broder des mots), lente, calme, fastidieuse tout en étant gratuite (l'ornement) me met dans une mécanique d'écriture, nécessaire, je le sais maintenant, à la naissance d'un texte que je ne fais pour l'instant que pressentir.
La structure qu'on imagine dans le fil ne fait que se déstructurer : un fil, c'est souple, glissant, cassant.